《六一诗话》

《六一诗话》

《六一诗话》是欧阳修所著的一部诗话著作，主要记录了宋代及前代诗人的轶事、诗作评论及诗歌创作理论。具体内容如下：

李文正公的《永昌陵挽歌辞》：李文正公进献的《永昌陵挽歌辞》中有“奠玉五回朝上帝，御楼三度纳降王”之句，其中“三降王”指南汉刘鋹、后蜀孟昶及南唐李后主，而“五朝上帝”则有误，实际应为四次。欧阳修认为李公作为当时人，必不会错，应是传抄过程中出现了错误。

仁宗朝达官的诗风：仁宗朝有几位达官以诗知名，常模仿“白乐天体”，其诗语言浅显易懂。有人曾写有“有禄肥妻子，无恩及吏民”之句，被戏谑为“肥妻子”如同路上载重的辎车。

京师士大夫的宴游之乐：京师繁华，但士大夫因事务繁忙，难得宴游之乐。有诗描述“卖花担上看桃李，拍酒楼头听管弦”之景。另有诗描述西京应天禅院朝拜之苦，“正梦寐中行十里，不言语处吃三杯”，语言浅近，却真实反映了当时情况。

梅圣俞的《河豚鱼诗》：梅圣俞在范希文席上赋《河豚鱼诗》，以“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾”描绘河豚之美。此诗构思精巧，被知诗者誉为道尽河豚好处。

苏子瞻与梅圣俞诗的传播：苏子瞻在淯井监得到西南夷人所卖蛮布弓衣，上面织有梅圣俞的《春雪诗》。此诗在《圣俞集》中未为绝唱，但因其名重天下，一篇一咏，传落夷狄，被异域之人贵重。

吴僧赞宁与安鸿渐的机智对答：吴僧赞宁博览强记，安鸿渐好嘲咏。一次相遇，鸿渐嘲笑赞宁与僧人为伍，赞宁应声答以“秦始皇未坑之辈，往往成群”，时人皆赞其捷对。

郑谷与“郑都官诗”：郑谷诗名盛于唐末，号《云台编》，世俗但称其官为“郑都官诗”。其诗有意思且多佳句，但格调不高，易晓，故多被用来教小儿。梅圣俞晚年官至都官，被刘原父戏言官止于此，圣俞不乐，后果然病卒。

陈舍人从易与杜诗补字：陈从易偶得杜集旧本，其中《送蔡都尉》诗“身轻一鸟”下脱一字。陈公与数客各用一字补之，莫能定。后得一善本，乃是“身轻一鸟过”，陈公叹服。

《九僧诗》与许洞的挑战：国朝时有九位僧人以诗名世，号《九僧诗》，今已不传。其中一人名惠崇，余八人名字已忘。许洞善为辞章，一次与诗僧分题，约定不得犯山、水等字，诸僧皆阁笔。

孟郊、贾岛的穷苦之句：孟郊、贾岛皆以诗穷至死，尤喜为穷苦之句。如孟郊的“借车载家具，家具少于车”和贾岛的“鬓边虽有丝，不堪织寒衣”等，皆反映其生活困苦。

唐末诗人的精意相高：唐末诗人无复李、杜豪放之格，但务以精意相高。如周朴构思尤艰，每有所得，必极其雕琢，时人称其诗“月锻季炼”。

梅圣俞论诗的造语之难：梅圣俞认为诗家虽率意，但造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后为至矣。

圣俞与子美的诗体特异：圣俞与子美齐名于一时，但诗体特异。子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。各极其长，难以优劣。

吕文穆公与胡大监旦的恩怨：吕文穆公未第时，胡大监旦遇之甚薄。后吕首中甲科，使人寄声语胡曰：“渴睡汉状元及第矣。”胡答曰：“待我明年第二人及第，输君一筹。”既而次榜亦中首选。

圣俞论诗的语病：圣俞认为诗句义理虽通，但语涉浅俗而可笑者，亦其病也。如《赠渔父》一联被说为“患肝肾风”，《咏诗者》一联被说为“人家失却猫儿诗”。

王建《宫词》的史料价值：王建《宫词》一百首，多言唐宫禁中事，往往见于其诗而史传小说所不载。如“内中数日无呼唤，传得滕王《蛱蝶图》”等，反映了唐代宫廷生活的一面。

李白与杜甫的戏谑之句：李白《戏杜甫》云：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”“太瘦生”为唐人语，至今犹以“生”为语助。

诗人贪求好句的语病：诗人贪求好句，而理有不通，亦语病也。如“袖中谏草朝天去，头上宫花侍宴归”等句，虽佳但理有不通。

苏子美与舜元的诗才：苏子美《新桥对月》诗雄伟称桥，其兄舜元诗亦遒劲多佳句，与子美紫阁寺联句无愧韩、孟。

晏元献公对梅圣俞诗的赞赏：晏元献公善为诗，多称引后进。独爱梅圣俞两联诗，圣俞疑非其极致，乃知文士知己与知人皆难。

杨大年与《西昆集》的影响：杨大年与钱、刘数公唱和，出《西昆集》，时人争效之，诗体一变。老辈患其多用故事、语僻难晓，实则学者之弊。

西洛故都与钱、郑之诗：西洛故都荒台废沼，遗迹依然。钱文僖公与郑工部文宝之诗最为警绝，人谓不减王维、杜甫。

谢伯初的诗才与不幸：闽人谢伯初以诗知名，与欧阳修有诗寄答。其诗多佳句，无愧于唐贤，但仕宦不偶，终以困穷而卒。

石曼卿的诗酒豪放与神仙事：石曼卿以诗酒豪放自得，诗格奇峭，又工于书。其卒后，有神仙事怪之传说，其诗颇类平生语。

王建《霓裳词》的疑问：王建《霓裳词》云“弟子部中留一色，听风听水作《霓裳》”，不知“听风听水”为何事也。白乐天有《霓裳歌》甚详，亦无“风水”之说。

赵师民的诗思精妙：龙图赵学士师民以醇儒硕学名重当时，其诗思尤精，如“麦天晨气润，槐夏午阴清”等句，前世名流皆所未到。

退之的诗才与用韵之工：退之笔力无施不可，虽以诗为文章末事，但其诗曲尽其妙。欧阳修独爱其工于用韵，宽韵波澜横溢，窄韵愈险愈奇。

科场用赋取人与诗的衰落：自科场用赋取人，进士不复留意于诗，故绝无可称者。惟天圣二年省试《采侯诗》，宋尚书祁最擅场，当时举子目公为“宋采侯”。